2023: La trilogía

En un domingo cualquiera de abril de 2023, Winnie Smith sale de su apartamento hacia el Starbucks de la esquina, paga su café con zitcoins, revisa sus millones de seguidores y da por sentado un mundo donde ya no existen ni naciones ni impuestos: cinco compañías —GoogleByte, WikiTube, AmaZaba, FaceLife y Apple Tree— se han repartido el planeta y la felicidad de cada ciudadano se mide en “me gusta”. Pero un cartel pegado durante la noche, tosco y fuera de estilo, con una pregunta incómoda escrita a mano, empieza a resquebrajar esa calma perfectamente administrada. A esta trama de anticipación, heredera declarada de la gran tradición distópica del siglo XX, se le superpone otra: la de un dúo de músicos y provocadores que, hastiados de su propio mito, decidieron primero borrar toda su discografía y después quemar una fortuna en una isla escocesa, y que ahora reaparecen para adueñarse de la novela que ellos mismos dicen haber rescatado del olvido. A modo de contrapunto, al final de cada capítulo aparecen las entradas de un diario fechado en los años ochenta, escrito por la autora que se oculta tras el nombre prestado de un clásico literario, y en el que se cuenta, en primera persona, el propio proceso de escribir el libro que el lector tiene entre manos. La obra avanza así en tres planos simultáneos —la ficción especulativa, la crónica de una leyenda pop y el diario de su autora— que terminan por interferirse, confundirse y reclamar cada uno su parte de verdad, en un ejercicio narrativo tan lúdico como incierto sobre quién controla realmente la historia que se está contando.