42 formas de ponernos cachondos

«42 formas de ponernos cachondos» parte de una premisa sencilla que su subtítulo resume sin rodeos: tener ganas es lo primero. Frente a la idea de que el deseo aparece solo, Héctor Beá lo trata como algo que se construye —a veces con una obra faraónica, a veces con un gesto mínimo— y dedica cada uno de sus cuarenta y dos capítulos a una vía distinta para levantarlo.

El recorrido avanza por terrenos muy diversos. Empieza por la contención de la libido, esa resistencia que vuelve interesante lo que aún no ocurre, y sigue por la ropa entendida como conversación visual: el autor defiende que vestirse fuera de lo habitual sacude más que cualquier prenda comprada por costumbre, porque cada estilo carga significados que la rutina termina aplanando. De ahí pasa a la sorpresa, la mirada, el contacto físico, la escritura y la lectura eróticas, la sugestión, el masaje, los juegos, la comida, la oscuridad, los celos o el sexo en grupo, entre muchos otros registros. El tono se oscurece a medida que avanza el índice, sin abandonar nunca el marco del consentimiento.

El libro se sostiene en dos materiales. Uno es la experiencia en primera persona: escenas contadas con nombres inventados —la Bailarina, Rapunzel, Wendy, la Sueca— donde el autor se retrata también en sus torpezas y sus fracasos. El otro es el trabajo de campo: tres años de investigación, entrevistas, discusiones y una lista de difusión de una treintena de personas que respondieron sobre lo que realmente les excita, con resultados que desmienten cualquier pretensión de adivinar los gustos ajenos.

En el prólogo, la psicóloga y sexóloga Georgina Burgos enmarca la propuesta en el aprendizaje de la inteligencia sexual y en el abandono de dos mitos persistentes: que el sexo es puramente natural y que existe una normalidad que alcanzar. También discrepa abiertamente del capítulo dedicado a los celos, un desacuerdo que el propio volumen acoge como parte del debate.

El propio autor delimita su alcance: la voz es masculina y se dirige sobre todo a parejas heterosexuales, estables o recién formadas, y a solteros, aunque el material sea aprovechable más allá. La prosa mezcla el registro literario con palabras de asfalto y escenas del siglo XXI, y las propuestas se ofrecen como ensayo y error: probar, sentir y decidir qué se incorpora al repertorio propio.