A las ocho no, cariño

En el silencio del estudio de televisión, el único sonido es el repiqueteo del bolígrafo de Barrie MacDonald sobre la mesa. Un memorándum acaba de llegar desde programación: la cadena quiere añadir un perro al reparto de Adiós de Nuevo, su serie de comedia para adultos ambientada en Manhattan. La razón es simple, según ellos: un sondeo sugiere que los espectadores gustan de los perros.

Barrie ha invertido tres años en llevar esta serie al aire, y no se trata de un programa cualquiera. Adiós de Nuevo es su reflexión artística sobre la naturaleza transitoria del amor en los ochenta, sobre la independencia y los valores de una mujer moderna. Cada línea de diálogo ha sido cuidadosamente pensada. Cada decisión creativa, defendida. No permitirá que la lógica de los sondeos destruya lo que ha construido con tanto empeño.

Cuando irrumpe Michael Compton, el nuevo encargado de programación, el estudio se transforma. Su voz cálida y su presencia serena alteran el equilibrio. Lo que debería ser una batalla clara sobre la integridad artística deviene en algo más complejo: Michael no solo representa el poder corporativo al que ella se opone, sino también una atracción que la toma por sorpresa. Sus bromas sobre jacuzzis y cambios de localización la exasperan y la divierten simultáneamente. Su capacidad de reconocer cuando se equivoca quiebra las defensas que ella ha construido.

Cuando Michael propone una cena como precio de su victoria sobre el perro, la negociación profesional adquiere una dimensión personal inesperada. Para Barrie, que ha jurado no casarse hasta encontrar las piernas perfectas, Michael representa una amenaza de naturaleza completamente distinta: la posibilidad de que los límites entre vida profesional y personal se difuminen de formas impredecibles.