Ana que fue pop

La historia se mueve en dos tiempos que dialogan entre sí. En junio de 1989, mientras España se prepara para la Expo de Sevilla y un pueblo joven de colonización agrícola vive su propio pequeño esplendor, Guzmán Castejón pasa sus noches solo en el cortijo familiar, leyendo una novela de terror que parece filtrarse en la realidad cuando descubre un intruso en la ermita de la finca; esa misma noche, Ana, una empleada de videoclub que sueña con ser actriz, comparte con sus amigas la ilusión de aparecer en el videoclip de un grupo inglés que va a rodarse en los decorados del desierto de Tabernas. Treinta años después, en 2019, Uriel, un fotógrafo de bodas, recorre esas mismas tierras —fortines abandonados, casas rurales, carreteras de precipicio— documentando ceremonias ajenas mientras persigue, casi sin saberlo, una imagen propia que le permita entender el lugar donde vive. Entre ambas líneas temporales se tienden puentes de música, cine y objetos cotidianos —cintas de VHS, videoclips, discos de pop y heavy metal— que funcionan como memoria compartida de una generación. La novela usa ese entramado de referencias populares para hablar de la violencia que puede esconderse bajo la superficie de un paisaje luminoso, de la manera en que los sueños de juventud se transforman con el tiempo y de cómo un crimen antiguo puede seguir proyectando su sombra sobre quienes, sin saberlo, heredan el mismo territorio.