Cadáver-puzzle

San Francisco, años sesenta. El programa «La hora del crimen» domina las preferencias de los televidentes californianos: una emisión en directo que mezcla conversatorios con expertos criminólogos y abogados, seguida de dramatizaciones cuidadosamente guionizadas de casos de asesinos célebres. Esta noche el foco cae sobre Albert Henry DeSalvo, el Estrangulador de Boston, y su crimen más truculento contra una joven de diecinueve años.

En el estudio televisivo, David Connor, sargento de Homicidios, presencia la emisión bajo órdenes superiores. Una llamada amenazante ha alertado a la producción: una voz asegura ser superior a DeSalvo, promete demostrarlo esa misma noche. Connor observa cómo el público devora cada escena, cómo los rostros brillan en la penumbra, alimentándose del morbo que el programa cultiva deliberadamente.

Simultáneamente, en un apartamento de Gavin Street, Jessica Randolph, perforista de diecinueve años, ha huido de las imágenes violentas del programa. Enciende el tocadiscos buscando música, pero algo falla. Las luces se apagan. El volumen sube sin su intervención. Y luego, cuando el terror ya vigila su mente, una sombra emerge de la oscuridad del dormitorio.

Lo que sigue es una escalada metódica de control y violencia. El intruso domina el espacio, manipula la oscuridad, ordena con voz amenazante. Utiliza herramientas con precisión. Cada acto parece inserto en un ritual que rebasa el crimen pasional: hay planificación, método, un propósito deliberado.

El thriller entrelaza dos historias paralelas: la del entretenimiento que celebra el crimen, y la del crimen que busca trascender los casos históricos. En esa intersección, entre la ficción televisada y el horror callejero, la novela interroga sobre complicidades silenciosas y la responsabilidad de quienes lucran con la veneración de la violencia.