Callejones de Brooklyn

La historia sigue a Reddick, un treintañero blanco que se gana la vida transportando y colgando obras de arte ajenas mientras su propia práctica pictórica se apaga poco a poco. Su rutina diaria en el metro, marcada por el pacto silencioso que mantiene con Harold para colarlo en los torniquetes, funciona como contrapunto íntimo a los sucesos que desencadenan la trama: una noche de invierno, al sacar la basura, Reddick se cruza con una joven visiblemente ebria que merodea sola junto a su edificio y le hace una proposición desconcertante antes de desaparecer con un desconocido. Al día siguiente, mientras participa en el montaje de una gran instalación de arte en la mansión de los Seward —una familia cuyo apellido pesa en el mundo museístico neoyorquino—, Reddick descubre por casualidad que la joven de la fotografía en el teléfono de la señora Seward es la misma mujer del callejón: Hannah, la prometida de Buckley, el hijo de la familia, que lleva más de un día sin dar señales de vida. Lo que comienza como un dato aportado de buena fe se transforma en un interrogatorio doméstico cargado de suspicacia y de clase: la familia, incapaz de situar a un trabajador como Reddick en un relato que no sea el de la amenaza o el oportunismo, oscila entre la incredulidad y la acusación, mientras Buckley pasa de la angustia al ataque directo. Con una prosa observacional que se detiene en los gestos, los objetos y las jerarquías invisibles entre quienes poseen el arte y quienes lo cargan a hombros, la obra construye un relato sobre la desaparición de una mujer como detonante para exponer las fronteras sociales, raciales y económicas que separan a un puñado de personajes unidos, por un instante, por la misma noche y el mismo callejón.