Días de lluvia

La obra se organiza en una serie de apéndices que funcionan como relatos autónomos unidos por un mismo tono: la ironía mordaz y el desencanto ante la vida cotidiana. En el primero, un hombre insomne y cascarrabias despotrica contra su vecino, contra el feminismo de conveniencia, contra las colas del supermercado y contra un gobierno que maquilla sus cifras de empleo femenino, mientras se desayuna una cerveza a las seis de la mañana como acto de rebeldía doméstica. El segundo apéndice cambia de voz y de género para seguir a una mujer que ha ascendido socialmente gracias a un affaire con su jefe francés, y que combina la autocomplacencia con una relación tóxica con su madre y una crítica velada a la telebasura más cruel. El tercer bloque se adentra en un confesionario donde un cura de convicciones ultraconservadoras absuelve la violencia machista con citas evangélicas y añoranza del franquismo, revelando el reverso oscuro de cierta moral religiosa. El cuarto apéndice narra una disputa matrimonial y una vieja rencilla entre amigos por unos CD copiados, que sirve de excusa para hablar de piratería, deslocalización industrial y despidos en el sector del automóvil. El último apéndice sigue a un hombre soltero de treinta y cuatro años que se cruza con sus padres camino al centro de Barcelona y revive, con sorna, una cita fallida marcada por el choque entre dos formas de entender la vida, el cuerpo y el éxito profesional. El conjunto construye, apéndice a apéndice, un fresco satírico de tipos humanos reconocibles —el resentido, la trepadora, el hipócrita, el rencoroso, el hijo bajo presión— retratados con un humor ácido que no busca la simpatía del lector sino la incomodidad de reconocer, en cada personaje, un espejo deformado de la sociedad contemporánea.