El balcón de Julieta

Hay relaciones que no terminan: se interrumpen, se retoman y vuelven a interrumpirse, desgastando a quienes las sostienen. Sobre esa clase de amores construye María Sanz Casares «El balcón de Julieta», una novela de amor y erotismo que sigue durante años el itinerario sentimental de Sofía Valverde.

Todo empieza un viernes de diciembre de 1980, al cierre del primer trimestre universitario. Sofía, estudiante de literatura, acude a casa de Diego Santamaría —becario del departamento, especialista en teatro religioso medieval, dueño de una casa literalmente forrada de libros heredados— con la excusa de consultar bibliografía sobre poesía renacentista. Lo que ocurre allí, con cantos gregorianos sonando de fondo, inaugura una relación tan intensa como desigual: ella es directa, curiosa y desinhibida; él, atractivo, culto y generoso, arrastra una religiosidad que convierte cada encuentro en una negociación con su propia conciencia. La primera parte del libro despliega ese contraste con humor y sin pudor, sobre todo en las conversaciones de Sofía con Isabel, la amiga que ejerce de contrapunto lúcido y desconfiado y que anticipa, antes que nadie, adónde puede llevar todo aquello.

De los días de estudiante la novela avanza hacia el reencuentro, la clandestinidad y la búsqueda de una salida. La aparición de Javier Herrera reordena el mapa afectivo de Sofía y arrastra consigo lo que arrastran los amores tardíos: promesas que no encajan con la vida ya construida, viajes, esperas, cartas boca arriba, planes que se complican y despedidas que nunca acaban de ser definitivas. El recorrido —de la euforia a la nostalgia, del secreto al desengaño— desemboca en un final de trayecto donde lo que se rompe no son solo los planes, sino la propia idea que cada personaje se había hecho del otro.

Un rasgo distingue a esta novela dentro de la obra de su autora: la banda sonora. La voz narrativa arranca amparada en la poesía —san Juan de la Cruz, los sonetos del Siglo de Oro, los versos que Diego escribe para Sofía— y va cediendo terreno a la canción popular, que encabeza partes y capítulos y se cuela en el diálogo. Pop, rock, baladas, country, canción protesta, música celta y canto gregoriano, en seis idiomas, funcionan como termómetro emocional y como retrato: lo que cada personaje escucha dice quién es. Autora de varias novelas y profesora titular de Filología Inglesa en la Universidad de Valladolid, Sanz Casares escribe aquí una historia adulta, sensual y de tono conversacional, ambientada en una España reconocible, para lectores que disfrutan de las novelas sentimentales con espesor literario y sin edulcorar el conflicto.