El secreto del mal

Roberto Bolaño dejó tras su muerte, en 2003, más de medio centenar de archivos de texto conteniendo poemas, relatos, novelas, artículos y conferencias en diversos grados de elaboración. Este volumen reúne una selección de cuentos y fragmentos narrativos, procedentes principalmente del archivo «BAIRES», que el propio Bolaño trabajó durante los meses previos a su fallecimiento, según señala el editor Ignacio Echevarría.

La dificultad de la edición consistió en discernir qué piezas podían considerarse terminadas y cuáles eran meros esbozos. Bolaño había desarrollado, de manera cada vez más radical, una poética donde la inconclusión resulta esencial. En su narrativa, la irrupción del horror parece determinar la interrupción del relato, o tal vez ocurra lo opuesto: la interrupción es la que sugiere al lector la proximidad del horror. Esta naturaleza permea toda su obra.

«La colonia Lindavista» abre con la memoria del narrador en México, 1968. En un barrio humilde de la capital, habita Pepe, oficial de la Fuerza Aérea, junto a su mujer Lupita. Son vecinos del protagonista adolescente, que los observa con creciente curiosidad. A través de notas nocturnas, mientras el joven escribe, percibe indicios de una relación matrimonial trastornada: gestos ininteligibles, rituales teatralizados que van transformando lentamente a la pareja. El relato se construye desde la observación minuciosa, envuelto en la desolación de quien recuerda.

«El secreto del mal» presenta un periodista estadounidense que recibe una llamada misteriosa a las cuatro de la mañana en París. Una voz en inglés perfectamente articulado le pide un encuentro urgente en un puente de la ciudad. El periodista acude al lugar, pero solo encuentra vacío. El encuentro no ocurre, el relato no cierra, la incertidumbre permanece suspendida, invitando al lector a habitar el espacio de lo incompleto.

El volumen contiene otros relatos y fragmentos procedentes de diferentes archivos, cada uno explorando territorios de inquietud, misterio y desasosiego. Juntos conforman una cartografía de lo inconcluido, manteniendo la voz característica de Bolaño: directa, sin ornamentación, capaz de encontrar lo perturbador en lo cotidiano.