Doce años después de escuchar una historia verdadera de amor y crimen en una plaza provincial, un escritor resuelve escribirla. Eladio Martín, que firma sus novelas como Élmar, cansado de buscar inspiración en bibliotecas, decide recordar…
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Doce años después de escuchar una historia verdadera de amor y crimen en una plaza provincial, un escritor resuelve escribirla. Eladio Martín, que firma sus novelas como Élmar, cansado de buscar inspiración en bibliotecas, decide recordar la confesión que le hizo el Libio, un vendedor ambulante de libros viejos. Para escribir, inventa un extraño sistema: un programa que elige al azar la ciudad donde pasará los próximos meses. Una novela sobre cómo las historias verdaderas nos persiguen y moldean nuestro destino.
Vincia, 2011. Un escritor llamado Eladio Martín, más conocido por su pseudónimo Élmar, abandona las bibliotecas donde ha estado buscando historias sin éxito. Resuelve entonces escribir sobre algo que lleva doce años guardado en la memoria: la confesión que le hizo el Libio, un peculiar vendedor de libros viejos que cada mañana ataba su vespa azul a una farola y desplegaba sus volúmenes en las escaleras de una plaza.
La historia es verdadera. Ocurrió en 1981, pero le fue contada en 1999, en aquellas mismas escaleras. Una historia de amor y crimen, envuelta en los detalles ordinarios de una vida provincial donde un hombre común se ve transformado por los eventos que atraviesa.
Pero Élmar no puede escribir en Vincia. Necesita huir, esconderse en otro lugar, abandonar la rutina y los compromisos que lo anclan. Para elegir dónde, crea un método extravagante: un ‘fabricador de destinos’, un programa que selecciona ciudades al azar. Lo que comienza como un capricho de un escritor presuntuoso se convierte en el mecanismo de una novela que navega entre dos tiempos: el 2011 del presente narrativo, donde Élmar se debate entre la certeza de tener una buena historia y sus propias dudas, y 1999, donde el Libio revela la verdadera historia que cambió su vida.
Una obra que explora la memoria como reconstrucción imperfecta, el acto de escribir como exorcismo, y el poder transformador de las historias verdaderas.
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