Trampa para cenicienta

Esta novela despliega dos narraciones que se iluminan mutuamente, exponiendo cómo el amor selectivo puede ser una forma de violencia. La primera, «Yo habré asesinado», comienza en un patio donde una madrina besa a una niña pero no a las otras dos. Ese gesto simple cristaliza décadas de inequidad. Do, testigo permanente de esa exclusión, crece observando cómo Mi es siempre la elegida: cuando juegan a matrimonios, cuando están tristes, cuando el dinero y la belleza se concentran. La narración sigue a ambas mujeres desde la infancia hacia la madurez, mostrando cómo Mi se convierte en una criatura de revistas de moda, viajera, adulada, mientras Do permanece en la sombra, empleada, olvidada. Cuando la madrina fallece, Do inventa, o quizás simplemente recuerda, toda esta historia como un cuento que sabe es falso pero que la persigue.

La segunda parte, «Yo asesiné», desplaza el punto de vista. Michèle despierta en un hospital parisino tras un incendio que la ha consumido casi completamente. Su rostro está bajo vendajes, sus manos confinadas, y su memoria se ha fragmentado. Durante meses, el doctor Doulin la acompaña en un despertar que es tanto físico como existencial. Las palabras pierden sentido, los nombres propios se disuelven, y Michèle, quien fue la criatura elegida, ahora es una cosa sin identidad, sin rostro visible, rehecha por las manos médicas. El trauma del incendio se convierte en metáfora de cómo la belleza puede incinerarse, dejando solo el dolor de reconstruirse, de habitar un cuerpo que ya no se reconoce.