El colgajo

Esta obra comienza con la asistencia de un crítico literario y periodista parisino a una representación de Noche de Reyes de Shakespeare, la noche previa a un atentado que revolucionará su existencia. Acompañado por su amiga Nina, una jurista judía de temperamento bondadoso, entra en el teatro sin saber que al día siguiente todo cambiará irreversiblemente.

El relato se despliega como una meditación profunda sobre la memoria, la escritura y el poder transformador de ciertos momentos. A través de digresiones inteligentes, el narrador construye un retrato íntimo de las amistades que nos sustentan. Nina, con su discreción y generosidad, representa el último puente hacia una vida de despreocupación y normalidad. Su figura se convierte en ancla emocional mientras el narrador enlaza su presente teatral con resonancias de un pasado fragmentado: la infancia en la universidad de Jussieu donde su madre enseñaba bioquímica y el aire olía a tigres; su primer matrimonio con Marilyn, una mujer cubana; su incipiente romance con Gabriela, quien lo espera en Nueva York, donde la promesa de enseñar literatura en Princeton parecía dar coherencia narrativa a su vida dispersa.

La obra juega ingeniosamente con la estructura de Noche de Reyes, donde gemelos separados se confunden entre sí, las identidades se intercambian y el amor se convierte en juguete de las apariencias. El narrador reflexiona sobre cómo la crítica teatral intenta luchar contra el olvido, aunque frecuentemente fracasa; cómo escribir puede ser tanto forma de recordar como de olvidar lo visto. Su libreta contiene las últimas palabras de Shakespeare antes del atentado: “Nada de lo que es, es”, seguidas días después por notas más oscuras desde un hospital.

Es una meditación sobre cómo la vida se divide en antes y después, sobre cómo ciertos momentos adquieren significado retroactivo, y cómo las amistades y vidas pasadas se convierten en refugios imposibles de alcanzar. La escritura emerge como acto de resistencia contra el olvido.